王之轩有些为难地说道：“小俞啊，不是我不想管，关键事情已经过了五年了，而且当时老俞又没有提出异议，也就是说他当时已经认为东西是真品，本来就已经很难办了，又是在我们这种特殊的圏子，他想再找于自明算账，可能性微乎其微，可以说基本为零。”
孟子涛加了一句：“除非于自明自己亲口承认他故意拿赝品蒙人。”
除非特殊原因，这种可能性肯定是没有的。
俞高民的儿子摇了摇头：“哎，还是算了吧，就当吃一堑长一智了。”
这个时候，俞高民拿着瓷器出来了。
只见这件瓷罐形制规整，制作精细。通体纹饰均以釉下青花线勾勒轮廓，并以釉上绿彩填绘。蓝线绿彩，给人以清新典雅之感。腹部主题纹饰为双龙赶珠纹，隙地饰云纹，肩、胫部分别绘八吉祥及变体莲瓣纹。底书青花“大清乾隆年制”六字篆书款，款字工整。
看到这件瓷器，王之轩的神色有些凝重，他先上手观察，过了十几分钟，才让孟子涛接着鉴赏。
王之轩等孟子涛鉴赏完后，说道：“子涛，谈谈你的看吧。”
孟子涛点了下头，说：“在青花勾线内以一色绿彩填绘的工艺是斗彩的一种装饰，始见于明成化时期，传世有成化卷枝纹瓶和云龙纹盘。清代烧制的绿彩斗彩器以云龙纹盖罐最为典型，并以此为固定模式从清康熙至以后各朝历代相传，仅形制略有变化。”
“而这一件瓷器符合当时的制作工艺，尺寸、图案等方面，分毫不差，基本上光看不上手，没几个人能够看得出这件瓷器有问题。而上手之后，其差别也非常小，只有色料方面的差别最为显眼。”
“一般来说，乾隆时期官窑彩料的配置十分讲究，而且经过月余的贮藏后方可使用，使用前还要尽可能地研磨得极细极匀，而且还要使用油料当调和剂，使色彩滋润而微泛一层油光，而此器上的色彩黯淡不够光亮，肉眼观之，发色的明度及滋润感均较真品逊色。这也正是其最大的破绽。”
俞高民苦笑道：“是呀，老鲁也是这么跟我说的，说这些都是民国期间的高仿，连岳彬、沈吉甫、梁培这样的大收藏家、大鉴定家都真假难分，现在又有多少人能够予以准确鉴定呢？说我在这上面打眼其实也算不上丢人。”
王之轩说道：“是的，这件器物不出意外，应该是出民国时期京城德泰的刘勉之之手。”
清王朝覆灭后，受袁世凯之命，郭世五在瓷都聘用、集中了原烧造官窑瓷器的大量人才，花费极大气力，烧造出了“不是雍乾官窑、胜似雍乾官窑”的瓷器。袁世凯倒台后，继郭世五之后，又有京城刘勉之去瓷都仿制官窑瓷器，他在郭世五先期营造的摊底上，将雍正、乾隆的官窑仿制水平推上了一个新台阶。
据说他从当时官方的古玩陈列所（故宫博物院前身）取出样品，又经当时京城古玩行的著名鉴赏家指导，在十分秘密的情形下进行签合同、限量仿制，每样只仿一、二件。这种真正意义上的“民仿官”是从民国六年开始的，刘勉之当时是德泰细瓷店的副经理，被誉为“民仿官”第一人。
德泰仿制官窑瓷器在当时名气很大，京城收藏家、古玩行人、故宫博物院的人都与刘勉之有来往。刘勉之为他们烧造了不少足以乱真的明清官窑瓷器，如给津门古董商仿制的康熙官窑青花群猴嬉戏图凤尾瓶（此瓶后卖给了北洋政府一位下野的督军），给京城最大的古董商岳彬仿制的康熙官窑五彩鹦哥（后销往美国，东瀛和法国也有五六只，国外一直当作珍品收藏着）。
想想看，连国外的大博物馆都不能分辨，普通人能够辨别出真伪吗？或许连于自明当初也没有看出这件瓷器有问题，以他的性格就更不可能承认这件事情了。
王之轩说：“老俞，不是我泼你冷水，这件事情你要找于自明的麻烦，非常之困难。”
“是不是基本没有可能？”俞高民见王之轩沉默，知道了他的答案，心里很无奈，这可是他这辈子吃的最大的一个亏了，想想都觉得憋屈。
“其实，最令我生气的还是于自明的态度，全程都没给我好脸色看，最后我差不多是被他轰出门的。”俞高民愤怒之色溢于言表。
俞高民的儿子听了这话也很气愤，嚷嚷着以后有机会要于自明好看。